Женщина за гранью нервного срыва

Фильм поставил голливудский режиссер Тейт Тейлор, которому удалось войти в мировой кинематографический истеблишмент после успеха фильма «Прислуга», получившего четыре номинации на премию «Оскар» и в одной из них — «Лучшая роль второго плана» — даже победившего. Ко всему прочему Тейлор приобрел репутацию режиссера, который умеет работать с литературным произведением. И хотя фильм в отличие от книги, где повествование ведется от имени трех женщин, сконцентрирован на истории лишь одной из них, Тейлор оказался максимально близок к тексту и читавшие книгу узнáют ключевые эпизоды, часть которых он воспроизвел на экране с точностью до мельчайших деталей. На главную роль режиссеру удалось заполучить Эмили Блант: она запомнилась зрителям по целому ряду работ, в том числе по главной роли в фильме «Грань будущего», где ее партнером на съемочной площадке выступил Том Круз.

Накануне российской премьеры «Девушки в поезде», которая намечена на 3 ноября, «Эксперт» поговорил с режиссером Тейтом Тейлором о специфике работы над фильмом по популярной книге, откровенно говорящей о темных сторонах взаимоотношений мужчины и женщины. По сюжету главная героиня, разрушившая свой брак, лишившаяся работы и пребывающая в депрессии и в состоянии алкогольной зависимости, наблюдает за жизнью семейной пары из окна поезда: она едет в город — только для того, чтобы создать впечатление, будто у нее по-прежнему есть работа. Пара, которую она видит лишь какие-то мгновения, предстает в ее глазах недостижимым идеалом семейных отношений, но, как это часто бывает, она всего лишь оказывается во власти воображения, склонного к позитивной интерпретации реальности. Писатель и соавтор сценария Пола Хокинс не пощадила свою героиню и предуготовила ей серию развеивающих иллюзии жизненных испытаний.

— Когда легче снимать фильм: если он основан на оригинальном сценарии или если в его основе литературное произведение, сюжет которого хорошо известен потенциальным зрителям?

— Не могу сказать, что легче, но я предпочитаю сценарии, основанные на литературных произведениях. Я нахожу очень увлекательным процесс адаптации книги для кино, потому что знаю: есть люди, которые уже читали книгу, и они предвкушают, как будет выглядеть сюжет в его экранном воплощении.

— Вы не боитесь возможного конфликта между образами, уже возникшими в воображении читателей, и вашей версией?

— Фильм и книга совершенно разные произведения. Если, создавая фильм, бесконечно беспокоиться о читателях и создавшихся у них образах, то в конечном счете это может негативно отразиться на качестве самого фильма.

— Как вы можете объяснить столь высокую популярность книги Полы Хокинс?

— Я думаю, что причина популярности книги кроется в трех женских персонажах, которые открывают свою душу читателю. Их предельная открытость, когда они говорят о своих женских страхах, даже самых сокровенных, нашла отклик в сердцах читателей, и книга стала популярной.

— Насколько вам, мужчине, было сложно проникнуться особенностями женской психологии и воссоздавать женский внутренний мир на киноэкране?

— Когда я рассказываю историю, я не думаю о том, кто мой персонаж, мужчина или женщина. Для меня главное — быть самому искренним и честным в создании того, что происходит на экране.

— Отношения главной героини с бывшим мужем — это самозащита или за этим скрывается что-то большее?

— Это просто защитная реакция. Она любит этого мужчину, а когда чувство любви проникает очень глубоко, действия объекта любовного влечения начинают оказывать на некоторых людей сильное влияние. Я думаю, что Рейчел относится как раз к такому типу людей. Но самая замечательная вещь в кино — то, что каждый, кто его смотрит, может сам решать, как относиться к происходящему на экране.

— Почему вы пригласили именно Эмили Блант на главную роль?

— Я выбрал Эмили Блант из-за ее внешних данных: они ассоциируются у меня как с этим персонажем, так и со всей историей. Мне нужна была актриса, способная быть одновременно и человеком достаточно умным, чтобы анализировать происходящее, и жертвой. Эмили Блант сумела справиться с этой задачей.

— Пытались ли вы привнести что-то новое в историю взаимоотношений между мужчиной и женщиной?

— Для меня это традиционная история о взаимоотношениях мужчины и женщины, и я не искал какого-то нового способа ее рассказать. Она не о том, что происходит в настоящее время, а о том, что когда-то уже было.

— Насколько, с вашей точки зрения, традиционные истории о любви могут быть востребованы аудиторией?

— Я думаю, они по-прежнему востребованы. Я, по крайней мере, буду продолжать их рассказывать. «Девушка в поезде» принадлежит к числу очень драматических и грустных ее вариаций.

— Как вам удалось создать столь напряженную атмосферу в кадре? Что вы для этого предпринимали в процессе съемок?

— Актеры, с которыми я работал, настоящие профессионалы. Они приходили на съемочную площадку максимально подготовленными. Я делал свою работу, а актеры доверяли мне, они верили в создаваемую мной атмосферу и позволили зрителю тоже в нее поверить. Мы сделали это вместе.

— Как вы можете объяснить в контексте этой истории, в чем природа внезапно вспыхивающей ненависти между мужчиной и женщиной?

— Я не думаю, что мужчина и женщина изначально ненавидят друг друга. Они просто очень разные. Все зависит только от личности. Неважно, мужчина это или женщина.