Ольга Ладыгина и ее произведения. Как женщина-архитектор восстанавливала Минск и придавала ему уникальность

Родилась Ольга Ладыгина 23 декабря 1922 года в Москве в семье инженера. В 1926 году семья переехала в Минск на родину матери Ариадны Александровской, сестры знаменитой артистки Ларисы Александровской. В нашем городе Ольга пошла в школу и закончила 8 классов, но в 1938 году из-за репрессий родители были вынуждены уехать в Саратов, где дочка продолжила образование.

Ольга с малых лет мечтала стать архитектором – «строить прекрасные здания, чтобы людям было радостно жить и работать».

И фортуна оказалась на ее стороне, в 1940 году она поступает в Ленинградский инженерно-строительный институт на архитектурный факультет и оказывается в музее под открытым небом. Городе, где каждый дом – шедевр.

Летом 1941 года началась Великая Отечественная война. Девушка с ужасом смотрела на погибающие здания, которые, как она писала, «еще вчера вместе с однокурсниками обмеряли, пытались понять тайны пропорции и их воздействия на человека…»

Галина Шостак, ведущий научный сотрудник Белорусского архива научно-технической документации:Пришлось вместо учебы работать в госпиталях, помогать раненым, а в октябре 1941 года всех студентов института отправили сооружать укрепление. Эвакуировали их из блокадного города в марте 1942 года. Всех отправляли на Северный Кавказ, в Пятигорск, но по дороге Ольга осталась у родителей в Саратове. А в 1944 году в конце войны Ольга уехала в Москву, ее приняли в Московский архитектурный институт. И это – здание технологического института, бывшего лесотехнического. Одно из первых работ в нашем городе этого начинающего архитектора. Было построено в 50-е годы совместно с архитектором Аркадием Брегманом.

В 1949 году Ольга Ладыгина защитила дипломный проект и вместе с мужем, однокурсником Евгением Заславским, отправилась восстанавливать Минск. Молодому специалисту дали направление по просьбе профессора Михаила Барща, который пригласил создавать новый облик города лучших своих учеников. Вместе с ним она участвует в создании проектов жилых домов по Ленинскому проспекту в районе площади Победы и улицы Янки Купалы. Это было отличной школой мастерства.

Эти нарядные дома напротив цирка знакомы каждому минчанину, но мало кто знает, что их проектировала Ольга Борисовна. Каждая деталь на этом угловом доме – вазы с фруктами и цветочные венки – олицетворяют богатство и процветание нового Минска.

Талант и инициативу молодого архитектора оценили по достоинству, и вскоре Ольга Ладыгина начинает работать в «Белгоспроекте», где впоследствии проделает творческий путь до главного архитектора Института. Вместе с мужем Евгением Заславским они создают проект планировки района в границах улиц Козлова, Берестянской, Захарова, проспекта Независимости, реализуют проекты политехникума и общежития Белпромсовета по улице Змитрока Бядули, жилого дома на перекрестке улиц Козлова и Змитрока Бядули.

Галина Шостак, ведущий научный сотрудник Белорусского архива научно-технической документации:Жилой дом, один из лучших, спроектированных Ольгой Борисовой, в 50-е годы. Кроме вот этого дома для рабочих она проектирует еще ряд других домов, дальше туда по улице Долгобродской, вместе с архитектором Любовью Усовой. Работают вместе и создают новые жилые дома.

В 1960-е годы под руководством Ольги Борисовны проектируется крупный комплекс лечебных и научно-исследовательских учреждений – Республиканского института онкологии и медрадиологии в Боровлянах и республиканской клинической больницы в поселке Лесное под Минском. Это были лучшие медицинские учреждения с новейшим оборудованием.

Ольга Ладыгина создала полноценный комплекс с жилыми домами для сотрудников больницы и института. Опытному архитектору удалось воплотить все свои задумки и удачно вписать комплекс в лесной массив.

Многогранная Ольга Ладыгина не переставала щедро одаривать город нужными объектами.

Галина Шостак, ведущий научный сотрудник Белорусского архива научно-технической документации:Дворец водного спорта. За его проект она получила серебряную медаль на выставке достижений народного хозяйства СССР. К сожалению, очень часто в 70-80-- годы проекты не были закончены так, как хотел архитектор. Это же относится и ко Дворцу водного спорта. Еще необходимо было построить гостиницу высотную, теннисные корты, открытый плавательный бассейн и ряд других спортивных сооружений. В т время все это было не построено. Но Дворец водного спорта – это одно из лучших зданий нашего города спортивного назначения.

На планировку Дворца водного спорта – уникального примера стеклянной архитектуры – ушло 25 лет, и почти полжизни Ольга Борисовна посвятила жилому району вдоль улиц Богдановича, Хоружей и Кульман. Она выполнила проект каждого дома, привлекла к работе известного скульптора Александра Кондратьев, продумала все до мельчайших деталей, словно выбирала украшения для наряда. Причем за воплощением своих мыслей она следила не только на бумаге, но и вносила изменения во время стройки, сообщили в программе «Минск и минчане» на СТВ.

И сегодня это один из самых выразительных жилых комплексов в Минске.

Галина Шостак, ведущий научный сотрудник Белорусского архива научно-технической документации:Ольга Борисовна еще занималась общественной работой. Она в начале 60-х годов была председателем правления Белорусского союза архитекторов. Долгое время была членом правления Союза архитекторов. Кроме того она принимала участие в различных международных конгрессах, которые проводились в то время в Гаване, Мадриде, всемирном конгрессе женщин в Москве, участвовала в выставке женщин-архитекторов в Париже. Она награждена Орденом трудового Красного знамени, ей было одной из первых в 1969 году присвоено звание заслуженного архитектора БСССР.

Профессия сама выбрала Ольгу Ладыгину, она творила от души, умела придумывать новое и была примером для многих. Она прошла путь от блокадницы до авторитетного градостроителя, все свои силы направляла на развитие Минска и оставила значимый след в архитектуре послевоенной столицы.

При строительстве Дворца Республики в основном выбираются белорусские стройматериалы. А для отделки используются те, которые есть в арсенале в то время. Об этом рассказали в документальном проекте «Тайны Беларуси» на СТВ.

Анатолий Шабалин, член авторского коллектива архитекторов института «Белгоспроект», лауреат Государственной премии Республики Беларусь за 2004 год в области искусства и архитектуры за комплексное решение интерьеров Дворца Республики в г. Минске:На то время не располагала молодая Республика Беларусь никакими импортными материалами – только материалы, которые у нас были. Мы видим, что там наверху, и где-то облицована, это простая металлическая рейка, анодированная. Колонны облицованы микашевичским, серый гранит микашевичский, из Сибири был привезен белый гранит, светлый. Внутри нет такого пышного, чтобы мы увидели, облицовка, все мрамором, все блестит, стены – это простая штукатурка и побелка.

Авторский коллектив делает акцент в интерьере Дворца не на богатство материалов, а именно за счет организации пространства. Для достижения этих целей создаются определенные идеи и архитектурные решения.

Анатолий Шабалин:В частности для фойе, мы посмотрели, что, учитывая это место, оно по третьему ярусу должно быть обходным, и вот там есть, где задний вид, вид. Сейчас это как уже помещение иногда его отделяют с видом на Старый город, зал торжественных мероприятий. Дальше, чтобы фойе было амфитеатрального типа, чтобы народ ходил, мог сесть. Зеленью насыщена, смотреть на основную площадку, которая внизу, где возможно проведение балов выпускников, новогодних каких-то мероприятий, так оно и есть. Почему? Потому что комплекс, как я уже говорил, задумывался как многофункциональный, а каждое помещение этого комплекса – и Большой зал на 2 700 мест, Малый зал на 500 мест, пресс-центр с залом совещаний на 100, бильярдная, картинная галерея, кафе, бары – все эти помещения должны иметь отдельный вход, гардероб, туалет, снабжение, если надо – доставка продуктов, инженерные коммуникации самостоятельно, то есть функционирует самостоятельные. То есть, функционировать самостоятельно и, если надо, приносить самостоятельный доход и так далее.

Так почему же выбирают именно такое архитектурное решение? Самое главное – это учесть градостроительную ситуацию. В частности, сзади – низкоэтажная застройка, напротив – архитектура 60-х годов, через дорогу – сквер и справа – Дворец профсоюзов. То есть высота Дворца не должна значительно превышать высоту тех зданий, которые находятся рядом.

Анатолий Шабалин:Поэтому было также принято такое решение, что почти одна треть его подземная, то есть все технические сооружения. Несколько залов кондиционеров, но все они не просто под землей, что не сменить оборудование, а есть въезд со стороны улицы Интернациональной – все это легко сменяемое, и доставка продуктов и так далее. Далее, чтобы оно не было таким большим, то как бы искусственно его уменьшили высоту за счет того, что оно сидит вот на этой платформе. И она кажется чуть меньше, даже оно маленьким, когда входят в зал, кажется ух ты, внутри большое, а так оно вроде бы небольшое здание. То есть такая задача стояла. Третья задача – уйти от театральности, поскольку здесь должен быть театр. А театр – это коробка сцены плюс колосники, шахты дымоудаления и так далее. Пришлось еще этот объем как-то нарастить, репетиционный зал оркестра сделать, чтобы не торчала просто так коробка.

Михаил Конопелько, инженер службы звукотехнического комплекса, связи, кино и телевидения государственного учреждения «Дворец Республики» Управления делами Президента Республики Беларусь:В 2000 году мы перешли под Управление делами Президента, а в 2001 году, значит, Дворец был принят на баланс города и начали уже здесь, в общем-то, проводиться госспецмероприятия и концертная деятельность.

Максим Приходовский, директор государственного учреждения «Дворец Республики» Управления делами Президента Республики Беларусь:Первое мероприятие, которое было, это было совещание, которое проходило здесь, не концертного направления. Но уже потом начали потихонечку появляться концерты сначала на Малом зале, а потом уже появились на Большом.