История создания фильма "Люди в чёрном 2".
Блестящий дуэт Томми Ли Джонса и Уилла Смита под командованием режиссера Барри Зонненфельда произвел настоящий фурор и заработал восемьдесят четыре миллиона долларов только за одну первую неделю проката.
Компании Marvel пришлось в срочном порядке перепечатывать комикс, а фирмам по производству игрушек - штамповать фигурки с новыми персонажами. В молодежную моду вернулись строгие черные костюмы и черные очки, позднее подтвердившие свой звездный статус в «Матрице». Продюсер Стивен Спилберг вписал еще одно достижение в огромный список своих успешных проектов, а Уилл Смит стал кинозвездой мирового уровня. Как это ни курьезно, он долго отказывался от предложенной ему роли - только жена смогла убедить его принять предложение Спилберга.
Большой удачей стал этот проект и для Зонненфельда. Конечно, он был известен и до «Людей в черном» - как отличный оператор-постановщик («Просто кровь», «Сбрось маму с поезда», «Мизери») и создатель сравнительно успешных комедии («Семейка Адамс» и «Достать коротышку»). Но только эта картина, не только принесла ему известность, но и дала статус режиссера снимающего только успешные фильмы. Человека, которому можно доверить огромный бюджет. Все это тем более впечатляет, если учесть, что к работе над фильмом Зонненфельд приступил буквально в последний момент: первоначально предполагалось, что снимать картину будет Лес Мейфилд. Разумеется, никто не сомневался, что фильм получит продолжение.
Успешные проекты в Голливуде не умирают. Их всегда ждет либо «сиквел», либо «ремейк», либо, в крайнем случае, «приквел». Слишком уж сложна и занимательна была Вселенная, созданная авторами комикса и сценаристами фильма, чтобы ограничиться полутора часами экранного времени.
Многие критики говорили, что фильм больше похож на «пилот» сериала, первую, «затравочную» серию, которую снимают на телевидении, чтобы проверить интерес зрителей и начальства к идее сериала. Немало таких «пилотов» не получают продолжения и становятся самостоятельными фильмами (обычно выходящими на видео).
«Люди в черном» все-таки больше напоминали развернутое вступление к сериалу с представлением главных героев, чем полностью независимый проект, но до телевизионного продолжения фильма дело не дошло. Джонс и Смит, звезды первой величины, не могли себе позволить сниматься в телесериале, а замена их менее известными актерами, скорее всего, лишила бы картину половины ее обаяния. В современном кино встречаются, конечно, и иные примеры: скажем, сериал «Баффи - истребительница вампиров» полностью заслонил снятый когда-то полнометражный фильм. Но что сделано, то сделано. Вместо телевизионного продолжения продюсеры предпочли вложить деньги в мультсериал «Люди в черном». Который, впрочем, и наполовину не был так успешен, как фильм.
Не став хитом, мультипликационная версия «Людей в черном» дала шанс обкатать возможные варианты развития сюжета и взаимоотношений персонажей для полнометражного продолжения уже с бюджетом, приличествующим фильмам Спилберга-продюсера. А пока суд да дело, Зонненфельд попробовал сыграть на популярности Уилла Смита, создав фильм «Дикий, дикий Уэст». Но, как это не раз бывало в его карьере, Зонненфельд-фантазер и стилист победил Зонненфельда-режиссера. Несмотря на интересные находки и необычные спецэффекты, наибольшей популярностью в «Диком, диком Уэсте» пользовалась заглавная песня, исполненная все тем же Уиллом Смитом.
Слухи о планирующемся продолжении фильма появились еще до выхода первой части фильма на экраны. Однако необходимость снимать продолжение породила проблему, связанную с завершением сюжета первого фильма. Вкратце напомним его.
Итак, название картины совпадает с названием тайной неправительственной организации «Люди в черном». Это некое объединение, скрывающее от человечества не только существование инопланетян, но и то, что многие пришельцы живут среди нас, маскируясь под людей. Эта организация устраивает жизнь законопослушных мигрантов, выдворяет незаконных, ловит пришельцев-преступников. Кроме того, представляет Землю в сообществе галактических цивилизаций.
Агенты организации не оставляют следов и отпечатков пальцев. Они носят только черные костюмы и именуются по кодовым псевдонимам. Каждый псевдоним - буква латинского алфавита, от «Эй» до «Зет» (последняя служит идентификатором их главного начальника). Когда посторонние случайно видят то, что им видеть не положено, агенты применяют нейтрализатор - инопланетное устройство, стирающее память. Таким нейтрализатором можно убрать из памяти не только последние несколько минут (чтобы «обезвредить» случайного свидетеля), но и большую часть жизни - так отправляют на пенсию агентов.
В первом фильме действовали молодой агент, бывший полицейский Джей (Уилл Смит), и патриарх организации Кей (Томми Ли Джонс) - один из первых людей на Земле, вступивших в контакт с пришельцами. В конце фильма Кей «уходил на пенсию», пройдя через стирание памяти, а его место в организации занимала Эл (Линда Фиорентино) - медицинский эксперт и попутно завербованный агент. Так вот, именно вокруг такой концовки и разгорелись горячие дебаты не только среди поклонников, но и среди самих создателей фильма.
С одной стороны, логично было бы продолжить сюжет и сделать главными героями агентов Джей и Эл. С другой стороны, именно тандем Джонс - Смит был основным двигателем фильма, а Фиорентино просто не считали достойной заглавной роли в продолжении «Людей в черном». Интересно, что и в мультсериале тандем решили не разбивать: главными героями были Джей и Кей, а Эл действовала «на подхвате» - как врач и эксперт. Еще в 1997 году вопрос о том, будет ли играть в продолжении фильма Томми Ли Джонс, был основным для зрителей и журналистов. Большинство сходились во мнении, что без Джойса придется обойтись - против концовки первого фильма не пойдешь. Но кто же заменит его в дуэте с Уиллом Смитом?
На протяжении лета и осени 1997 года по Голливуду ходил упорный слух, что на роль партнера Смита пробуется сам «агент Эм» - Дэвид Духовны, более известный как агент Фокс Малдер из сериала «Секретные материалы». Говорили даже, что Духовны уже подписал контракт и что выход продолжения «Людей в черном» намечен на лето 1999 года.
Впрочем, уже к началу 1998 года стало ясно, что Зонненфельд обойдется без заимствований из «Секретных материалов». Других звезд, кроме Смита и Джонса, в продолжении «Людей в черном» быть не могло. Слухи же об участии в фильме исполнителя роли агента Малдера основывались только на наличии в первых версиях сценария персонажа по имени «агент Эм». Вопрос же об участии в фильме Линды Фиорентино все еще оставался открытым.
Если у кого-то и были сомнения по поводу успеха первой части фильма, то вторая часть фильма считалась изначально успешной. Поэтому ее создатели могли позволить себе вступить в долгие переговоры с компанией Sony о повышении своих гонораров. В первую очередь это касалось Смита и Джонса. Звездная пара потребовала по двадцать миллионов долларов «на нос». Аппетиты повысились также у Зонненфельда и его продюсера Спилберга. В сумме их гонорары должны были поставить голливудский рекорд - самую внушительную суммарную зарплату, выплаченную когда-либо за создание одного фильма.
Решение подписать контракты на такие гигантские суммы далось компании Sony нелегко. Однако и бросить сулящий большие прибыли проект она не могла. Поэтому еще на стадии переговоров с агентами кинозвезд Sony наняла сценариста Роберта Гордона (автора пародийного фильма «Галактический поход») для создания сценария будущего фильма. Как говорится, глаза боятся, а руки делают.
Переговоры шли долго и трудно. Звезды постоянно делали заявления о своей готовности сниматься в сиквеле и упрекали финансистов Sony в жадности. Еще до завершения переговоров Уилл Смит прочитал сценарий Гордона и назвал его «блестящим». По словам Смита, он был даже лучше, чем сценарий первого фильма. Не столь уж, впрочем, лестный комплимент, если учесть, что как раз к сценарию «Людей в черном» у критиков было больше всего претензий.
Со своей стороны аналогичные заявления делал и Барри Зонненфельд. Дошло даже до того, что он публично, в телеэфире пожурил Sony за нерешительность выложить на бочку требуемые им и его командой гонорары. Одновременно режиссер, как и Смит, похвалил сценарий Гордона. Впрочем, когда контракты все-таки были подписаны, а решение о создании фильма - окончательно утверждено. Гордон узнал истинную цену этим похвалам: его сценарий был отдан на доработку Барри Фанаро. Вот и верь после этого «звездной» лести. Впрочем, основные линии его сюжета были признаны верными - в первую очередь, возвращение агента Кей в ряды агентов.
Попутно активно обсуждался вопрос - как будет называться новый фильм? Некоторое время предлагался такой вариант: «Персоны в черном». Напомним, что оригинальное название может переводиться как «Мужчины в черном», а название «Персоны» отражало бы присутствие женщины в главной роли. Популярен был и другой, почти пародийный вариант; «Люди в темно-сером». Победу одержала самая простая и логичная версия - «Люди в черном 2».
Дольше всех за свои деньги сражался Спилберг - до конца 2000 года. В конечном итоге было заключено соглашение о том, что звезды будут получать проценты от прибыли, пока она не достигнет 200 миллионов долларов. При этом Уилл Смит получит 20 процентов, Томми Ли Джонс -12.5, Зонненфельд – 10, исполнительный продюсер Спилберг - 7,5, а продюсеры Уолтер Парке и Лори МакДональд разделят 5 процентов на двоих. Всего Sony обязалась выплатить 50% первоначальной прибыли (максимум 100 миллионов долларов) - и это только главным действующим лицам! Суммарный бюджет фильма должен был составить 175 миллионов долларов - колоссальная сумма для фильма, в котором не надо топить «Титаник». Когда денежные вопросы удалось, наконец, согласовать, менеджеры Sony смогли вздохнуть спокойно. Но ненадолго.
По составленному расписанию съемки должны были начаться 4 июня 2001 года, чтобы можно было рассчитывать выпустить фильм к лету 2002 года. Премьера была предварительно намечена на 3 июля. Июнь был выбран не случайно; к тому времени Смит как раз должен был закончить работу над «Али», Джонс - над «Жертвой», а Зонненфельд - над «Большими неприятностями».
Однако уже на 30 июня была назначена забастовка актерской ассоциации SAG, требующей повышения ставок. Конечно, продюсеры фильма не опасались, что Джонс и Смит снимут черные костюмы и выйдут на улицы скандировать лозунги. Но и без актеров второго плана работать было никак нельзя. Забастовка могла сорвать весь график съемок.
К счастью, «Людей в черном 2» спасли мастера спецэффектов. Вначале решили снимать сцены, в которые потом планировалось добавить максимальное количество эффектов. Поэтому, пока актеры бастовали, компьютерщики могли бы начать работу над уже отснятым материалом. Для управляющих Sony такое решение было бальзамом на душу. Особенно после катастрофического провала их же «Последней фантазии», которую во время создания считали главной угрозой актерскому кинематографу - ведь там все роли исполняли компьютерные модели! И вот художникам вновь предоставлялась возможность все-таки подменить актеров. Правда, в совсем другом проекте.
Тем временем, пока съемки не начались, Зонненфепьд занимался подбором актеров. Еще на ранних этапах планирования Линда Фиорентино и ее «агент Эл» выпали из фильма. Большую роль предложить ей не получилось, так как Смит наотрез отказался значительную часть фильма работать не в паре с Джонсом (как предполагалось в первых версиях сценария). А на небольшой эпизод Фиорентино сама не согласилась.
Итак, нужен был еще один Человек в черном - на роль «промежуточного» напарника агента Джея. Им стал агент Ти - популярный телевизионный актер Патрик Уорбуртон, одна из звезд телесериала «Сейнфилд» и самая яркая звезда телесериала «Клещ» (продюсером которого был Зонненфельд). Как видим, сценаристы нарушили последовательность букв алфавита (J, К, L), Но ненадолго - Ти должен был играть только в начале фильма.
Главными же героями оставались Джей и Кей. Кей, в «нейтрализованном» состоянии, устраивался на работу-в почтовое ведомство. Однако новая угроза безопасности Земли и всей Галактики вынуждала Зеда и Джея вернуть героя Томми Ли Джонса на прежнее место работы, воспользовавшись «денейтрализатором» - устройством, восстанавливающим память.
Как известно, сказать проще, чем сделать. Полностью вернуть Кею память поначалу не удалось - а именно в ней содержались опыт и знания, необходимые для спасения Вселенной. Поэтому героям предстояло поменяться местами: если в первом фильме персонаж Джонса обучал своего напарника азам борьбы с пришельцами, то теперь этим должен был заняться герой Смита. Естественно, возвращение Кея на «новую старую» работу должно было породить множество забавных коллизий.
За отсутствием агента Эл оказалось вакантным не только место напарника Джея; но и место его возлюбленной. На роль девушки по имени Рита, оказывающейся свидетельницей «инопланетной активности», была приглашена Розарио Доусон, юная звезда музыкальной комедии «Джози и Кошечки». Сценаристы пообещали, что ее роман с Джеем будет куда более четко прописанным, чем его сумбурные отношения с агентом Эл. Кроме того, роману Джея и Риты предназначалась хоть и существенная, но все же не главная роль в сюжете фильма - он должен был стать лишь простым пикантным дополнением. Центральным же действующим лицом женского пола сценаристы сделали главную «злодейку» фильма - инопланетянку Серлину. Изначально Серлина не имеет человекоподобного облика и представляет собой. разумное растение. Однако по ходу действия она принимает облик девушки с обложки модного журнала, а потому и актриса понадобилась Зонненфельду соответствующая. Первоначально на роль Серлины была приглашена Фамке Янссен, героиня «Людей Икс», Затем (уже через несколько дней после начала съемок) ее заменила Лара Флинн Бойл, звезда телесериала «Практика». Поговаривали, что Янссен практически сразу разругалась с режиссером, но официальной причиной ее ухода была названа болезнь одного из членов ее семьи. Сердобольная девушка предпочла уход за больным захвату Вселенной.
Параллельно с заменой главной героини был окончательно решен вопрос об авто-спонсоре фильма. Эту почетную роль взяла на себя компания «Мерседес», пожертвовавшая одну из своих новых машин класса Е для переделки под супермобиль Людей в черном. Напомним, что автомобили Джея и Кея (как и машины Джеймса Бонда) лишь на первый взгляд кажутся обычными серийными моделями. Внутри они начиняются множеством инопланетных «штучек», позволяющих им ездить по потолкам туннелей и вытворять многие другие фокусы, полезные в охоте на пришельцев.
Роль двухголового инопланетянина (управляющего компьютерами «Людей в черном») получил Джонни Ноксвилль - звезда американского MTV. Кстати, он вместе с Патриком Уорбуртоном уже снимался у Зонненфепьда в «Больших неприятностях». Из первого фильма во второй перешли Тони Шэлхоуб, играющий пришельца Джибса, и Рип Торн - агент Зет, начальник Кея и Джея.
Тем временем к работе приступил человек, сделавший для успеха многих голливудских блокбастеров почти столько же, сколько продюсеры и режиссеры. И уж определенно больше, чем многие голливудские звезды. Как и в первом фильме «Люди в черном», отвечать за спецэффекты продюсеры пригласили самого маэстро Рика Бейкера, самого уважаемого и титулованного создателя грима инопланетян, «Кинг-Конга» и прочих людей-обезьян.
Может показаться, что мастеру такого класса каждый новый фильм дается все проще и проще. Действительно, вся технология уже известна вдоль и поперек, команда помощников и учеников работает, как часы, а бюджет ограничен только воображением. Сиди и твори. Но нет. Как заметил в интервью сам Бейкер, «с каждым фильмом делать это все сложнее и сложнее. Трудно ни разу не повториться и все время придумывать что-нибудь новенькое. Во времена первых «Звездных войн» работать было так легко. Но это было много «Звездных путей» назад».
И правда, никакие ухищрения не могут избавить пришельцев разных рас из разных фильмов от непреодолимого родственного сходства: они похожи друг на друга, как братья. К счастью, опыт имеет и положительную сторону. Дизайнерские решения, отброшенные в ходе создания одного фильма, можно использовать в другом. Обидно ведь выбрасывать хороший рисунок только потому, что он не приглянулся продюсеру! Так в фильм перекочевали несколько вариантов, забракованных Лукасом для фильма «Звездные войны I: Скрытая угроза».
Изрядно проблем доставили Бейкеру не только собственные муки творчества, но и постоянно переписывавшийся сценарий. Даже незначительные изменения, малозаметные зрителям на экране, требовали неоднократных переделок дизайна тех или иных монстров.
Когда большая часть съемок уже завершилась и группа собиралась перебираться из Лос-Анджелеса (где создавалась основная часть фильма) в Нью-Йорк, произошла страшная трагедия 11 сентября. Собственно говоря, часть нью-йоркских сцен уже была снята и, как на грех, эти сцены включали именно погибшие от теракта башни Всемирного торгового центра. Более того, эти башни специально обыгрывались в сценарии. Из их раскрывшегося чрева должна была вылетать целая стая НЛО.
Но трагедия трагедией, а пути назад не было. Было принято решение переснимать все сцены с башнями в другом знаменитом небоскребе - здании компании Крайслер. Как заметил по этому поводу все тот же Рик Бейкер, «это было проще, чем придумывать кого-то из персонажей заново. Фактически, мы сняли те же сцены, но с другим задником». И действительно, создателям фильма повезло, что все небоскребы похожи друг на друга, и в Нью-Йорке их осталось еще достаточно много.
Менее страшная, но не менее опасная для фильма проблема подкралась совсем с другой стороны. Как обычно, не удалось избежать утечки информации, и большая часть сведений об изменении сюжета и сценария фильма просочилась в Интернет и печать. Чтобы интерес к фильму не потерялся, Зонненфельд прибег к обычному для сегодняшнего Голливуда приему. Он включил в сценарий два варианта концовки. Одну обычную, другую драматическую, в которой один из главных героев «выходит из строя» (предположительно - погибает).
Конечно, для инопланетной технологии смерть вряд ли может быть преградой. И если режиссер выберет для финального монтажа именно эту концовку, волноваться не стоит. Для третьего фильма нужного персонажа всегда можно будет воскресить. Вспомним, как изящно в свое время это было сделано во втором «Терминаторе». Посмотрим, хватит ли у продюсеров духу согласиться на столь радикальный финал.