Кузнецов В. "Тайные заклинания Эстевана Пакарати, аборигена острова Пасхи" для голоса и магических действий

Текст из сборника «Искусство острова Пасхи» привлёк композитора фонетическим своеобразием и возможностью создания магического ритуального действа в новых, сценических условиях. Эта идея обусловила необходимость воздействия на различные сферы восприятия, и, как следствие, формирование мультимедийной композиции. Уже в названии «Тайные заклинания Эстевана Пакарати, аборигена острова Пасхи для голоса и магических действий» содержится указание на наличие нескольких рядов – слухового, зрительного и иррационального. Концепция произведения и некоторые особенности его композиции более подробно раскрываются в авторских «Комментариях»:

«Исполнитель стоит спиной к зрительному залу и произносит текст строго в заданном ритме и в удобном (условно-среднем) регистре своего диапазона. При этом интонация должна быть достаточно ровной. Звук «ы» произносится резко, с предельными границами звуковысотности. Во время исполнения возможно очень медленное вращение тела вокруг своей оси против часовой стрелки. Все движения, связанные с магической стороной действия, касаются только рук и должны быть предельно точными, аскетически-убедительными, без излишней аффектации.В случае использования нескольких голосов (от 2 до 5) текст произносится имитационно с интервалом в 2-3 сек. Желательно, чтобы интонационные линии не совпадали и отличались по высоте.Допускаются варианты расстановки исполнителей в разных местах сцены для достижения более полного акустического эффекта».

Зрительный ряд сочинения представлен в двух аспектах. Первый – «магические действия» происходящие на сцене, руководства к которым содержатся в композиторских комментариях. Движения направлены на создание образа магического действа в слушательско-зрительском восприятии. Второй аспект – графика партитуры. Нотному тексту предпослан графический эпиграф-иллюстрация, в качестве которого композитором использовано изображение одной из знаменитых статуй острова Пасхи. Поскольку партитура не является обязательным атрибутом концертного исполнения, представляемым зрительскому вниманию, этот эпиграф адресован прежде всего интерпретаторам, в частности, исполнителям «Тайных заклинаний Эстевана Пакарати».

Слуховой ряд сконцентрирован вокруг создающегося в процессе исполнения единого звукового образа. На его воплощение направлены различные средства организации звука, а именно исполнительский состав, акустические эффекты, фонизм литературного текста и звуковысотность. Исполнительский состав вариантен. Помимо указанных в «Комментариях» 1–5 исполнителей-голосов, композитор допускает возможность любого творческого дополнения, способствующего нахождению нужного образа, например, введение сопровождения варгана. Акустические эффекты могут быть применены в зависимости от условий исполнения.

Первостепенное значение в данной композиции имеет фонизм литературного текста. Учитывая языковую специфику, прямой смысл текста отодвигается на задний план, уступая место фонетической составляющей. По свидетельству Тура Хейердала, «. Эстеван вполголоса прочёл заклинание, в которое вошли слова из старого, непонятного рапануйского наречия и современного полинезийского языка. Точного перевода я не получил, но суть сводилась к тому, что у входа в пещеру О Ко Иа четверым аку-аку по имени Инну, Хоранэ, Хитикапура и Ураурага-те-Махинае от моего лица были принесены в жертву внутренности петуха. ».

Фоническая сторона представлена двумя текстовыми моделями. Первая – непосредственно традиционный текст, записанный от аборигена острова Пасхи Эстевана Пакарати:

Ко ау Ко Кон Тики хе Атуа Хива.Хуа вири маите и Кауру Атуа на Ките.Каига Эину Эхоране Эхити Капура Эураурага.Те Махинаее Ка эа Коруа Какаи Кахака.Хоа ите уму моа ите уму кокома оте Атуа хива.Ко Кон Тики мохату О Кона.То Коро Ва Ка Тере Ко хахо Когао Вари.Оне Анна Кена Ое Атуа Хива Ко Кон Тики.Хоа ите уму моа ите уму кокома оте Атуа.

Вторая модель ограничена одним звуком «Ы» и включена композитором для усиления фонического и эмоционального эффекта. «Ы» выбрано В.Кузнецовым как «звучание, отдалённое от культуры, наиболее близкое к природе». Таким образом, чередование двух текстовых моделей представляется как контраст текста окультуренного и текста природного. Фонический контраст усилен средствами звуковысотности, подробно описанной в композиторских «Комментариях».

Наличие двух моделей обусловило параллельную драматургию слухового ряда сочинения. Она представлена двумя основными линиями (А и В), соответствующими двум текстовым моделям. Поочерёдное развитие обеих линий приводит к постепенному усилению эмоциональности первой (наиболее ярко в партитуре его отражает динамика – от pp до f) и более резкому снижению эмоционального накала второй (от ff до pp на протяжении последней фразы).

Чередование драматургических линий является формообразующим фактором для композиции первого плана «Тайных заклинаний». Композиция состоит из 9 разделов, включающих по 1 фразе А и В, подчинённых принципу расширения. Принцип реализован с помощью увеличения количества звуков в каждой фразе. Однако, если в развитии линии В принцип действует более планомерно, то в развитии линии А, связанном с текстом первоисточника, он подвергается некоторой корректировке.