Записки киномана. Сезон 2. Эпизод 6. Звуковой барьер

Конец Света все ближе и ближе, как и конец сухариков в пакете, которыми я лакомлюсь для вдохновления. О каком апокалипсисе идет речь? Не знаю, но, судя по всевозрастающему количеству римейков, сиквелов, приквелов, спинофов конец человечества и кинематографа будет страшным, кровавым, беспощадным и скучным. А пока есть возможность, вернемся к нашим бесценным киноманским занятиям, воздавая хвалу небесам, мне, сухарикам и свободному времени за то, что они у вас есть

Новый эпизод будет касатся звука в кино, а также музыки. Чудесное изобретение этот звук, не правда ли? Кто и когда совместил его с движущимися картинками, нас не интересует. Желающим стоить отправиться в википедию. Для нас важно узнать, какую роль сегодня играет звук в кино и каким образом киноман может оценить степень его качества, если это вообще возможно. Нас интересует музыкальная гармония фильма. Поэтому избегайте любых контактов между вашими ушными раковинами и косолапыми.

Киноман может быть толстым, хропэмым, немым и демократом, но незрячим и, конечно, глухим быть ему противопоказано. Не в обиду будет сказано всем, кого природа или жизненные обстоятельсва поставили за грань полноценной жизни. Мы вас чтим, уважаем и восхищаемся вашей адаптивностью. Тем более что, судя по оценкам, которые ставят пользователи штампованной массе кинокомиксов, слепых среди зрячих гораздо больше.

Итак, откуда же берется звук в фильмах. Изо рта актеров. Из музыкального проигрывателя. Из двигателя проезжающего мимо автомобиля. Отовсюду. Оторвите взгляд от монитора, высуньте голову в форточку и закройте глаза. Забудьте о том, что о вас подумают соседи и прохожие — они не стоят ваших мыслей. Главное, прислушатесь: сколько разных звуков бередит ваш слух. Плач ребенка, рокот с железной дороги, лай собаки, брань торговцев на рынке, шелест ветра в листве, цокот босоножек по мостовой, стрекот птиц и мерное гудение шмеля… звуков тысячи, миллионы. Мы слышим только часть этого необъятного мира — и все равно услышанное поражает. Наш визуальный горизонт, наши податливые струны с детсва впитывают всю эту гамму звуковых источников, формируя уникальный ландшафт в сознании, мировозрении, бытии. У каждого он свой, неповторимый, но всех нас объединяет желание слышать приятные звуки и избегато неприятных. Вряд ли вы отыщите любителя послушать, как строители отбойным молотком ломают асфальт. Зато гитара бродячего музыканта привлечет немкло поклонников бардовской песни. Если, конечно, он не сфальшивит.

Кино — это образ. Визуальный и звуковой. Синхронизированный образ, возбуждающий наши внутренние желания и противоречия. Чем лучше проработан этот образ, тем сильнее мы верим в несуществующую реальность, забываая о той, в которой мы живем. Это лучше чем наркотик, и он безопасен, чтобы так не утверждала комиссия по морали.

Хорошо, если звук такой важный для фильма, то как киноман может его оценить? Без опыта, без музыкального образования, без сухариков в конце-то концов? Я вам открою один секрет, причем бесплатно: для того, чтобы понимать и оценивать музыкальное произведение, вам не нужны знания. Вернееч их одних недостаточно. Вам нужно иметь слух и открытое сердце. Категория эфемерная, но, тем не менее, необходимая.

Звук у фильмах не поывляется из космоса. Звукорежиссер — тот челоаек, который составляет звуковую палитру кино, а композитор пишет оригинальные мелодии для OST. Два ответсвенных лица, без которых представить конечный продукт невозможно. Если кто не знает, то на съемочной площадке пишут только диалоги актеров и то не всегда. Окружающий фон, звуки массовкт, атмосферу и прочие детали монтируют в ленту на соадии постпродакшина, в звукозаписывающей студии. Профессионалы либо подбирают сэмплы из библиотек, либо специально записывают новые, выезжая на локацию. Или создают, микшируя один с другим. Это настолько сложный, ювелирно выдержанный, кропотливый процесс, что я удивляюсь терпению людей, причастных к нему.

Каждый раз, когда вы слышите звон битого стекла, скрежет металла или вой турбин во всяких там «Форсажах», знайте, что все это звуковое великолепие было создано с нуля, посекундно распределено в кадоах группой умелых личностей, чью рабооэоу часто не оценивают по достоинству. Мы делаем большие глаза, когда видим цифрового льва в «Хрониках Нарнии», но поразително воссозданные звуки автомобилных стоклновений в «Удьтиматуме Борна» для нас значат куда меньше. Свет опережает звук, мне это известно. Но это не повод, чтобы забывать про ключевое значение последнего для целостностного воспрития кинокартины.

С музыкой дела обстоят также категорично. Будь она оригинальной или лицензированной, ее качество обычно подчинено общему настрою фильма. Бывает, что музакк тянет весь фильм на себе, как в «Мама Мия», бывает, что она настолько бледна, что ее не замечаешь, как в половине марвелловских эпиках. А бывает, что одно лишь вступление приводит в бешенный восторг, как заглавная тема из «Звездных войн».

Вспомнили, ага, искушает?

Как бы то ни было, киноман не имеет права быть поклонником одного жанра. Вы не можете быть только рокерм, эмо или кислотным фриком — вы должны быть всеми одновременно, чтобы правильно интерпретировать музыкальное богатство картины. Или ее бедность. Елси вы ненавидите классическую музыку, то как вы вообще можете оценить такую шедевральную вещь, как «Shigatsu no kimi no uso»? Это не просто абсурдно, это престпуно по отношению к тем, кто создавал аниме и к тем, кто будет его смотреть.

Киноман не может быть рабом эмоций, он должен левитировать над ними, оставаясь рациональным меломаном. Как этого добиться? Так же, как и любого другого предмета — трудом и повторением. Вам придется слушать много музыки, всех жанров и направлений, не взираы на предпочтения и критику друзей. Это эгоистический и единственно правильный путь.

Настощий кмноман не имеет права судить music score, если в его музыкальной коллекции только хиты «Aerosmith», при всем уважении к Стиву Тайлеру.

Определите для себя дюжину фильмов, желательно мюзиклов, и соотвественно их саунду потом подбирайте исполнителей для прослушвания уже вне экранного пространства. Наушники, плееры, download movie ost — и вперед, к новым свершениям. Год, два и вы сходу сможете определять победителя Оскара за лучшую песню.

Вот такой вот получился сегодняшний очерк, емкий и самоуверенный. К сожалению, я не могу вложить в слова музыку, а ссылки запрещает мне размещать совесть и правобладатели. Но, умаю, вы и без подсказок знаете, где найти все, что вам нужно. Только помните, что многочасовое прослушвание хорошого OST чревато полным разрвом шаблонов. Кто знает, может свою музыкальную некомпетентность вы чтите также сильно, как я сухарки. Ну, тогда, здесь вам больше делать нечего.