автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.03 диссертация на тему: Принципы и тенденции жанрообразования в советском многосерийном телефильме

Полный текст автореферата диссертации по теме "Принципы и тенденции жанрообразования в советском многосерийном телефильме"

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРи РСФСР

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ ТЕАТРА, ЫУЗЫКИ, И КИНЕМАТОГРАФИИ ИМЕНИ Н.К.ЧЕРКАСОВА

На правах рукописи УДК 791.43.03

!1ор080В Юрий Зиновьевич

ПРИНЦИПУ И ТЕНДЕНЦИИ ИНРООБРАЗОВАШЯ В СОВЕТСКОМ ШЮГ0СЕРИЙН011 ТЕЛЕФИЛЬМЕ

Специальность 17.00.03 - киноискусство

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата иокусстаоведения

Рвбота выполнена в Ленинградской государственной институте театра, музыки и кинаматогра^ии им. И.К.Черкасова.

Научный руководитель - доктор искусствоведения

Официальные оппоненты - доктор искусствоведения,

профессор Т.А.Марченко кандидат искусствоведения Е.Я.Марголит

Ведущая организация - Всесоюзный научно-исследовательский институт искусствознания

Защита состоится " ^" 199 ¿>Тч

в _ часов на заседании специализированного совата по присуждению ученой степени кандидата искусствоведения в Ленинградской государственном институте театра, музыки и кинематографии в помещении Научно-исследовательского отдела по адресу: 190000, г.Ланинград, Исаакиевская пл., д.5.

С диссертацией можло ознакомиться в библиотеке НПО ЛГЛТУиК.

Ученый секретарь специализированного совета, кандидат философских наук А.Л .Казян

Феномен игрового многосерийного телефильма представляет ''¿УШЬ'бый интерес для теории художественного телевидения. На эстетические особенности игрового телефильма оказали свое воздействие способ коммуникации и контекст телепрограммы. Специфика телевизионного общения с иассовой аудиторией способствовала тому, что телекино со временем выработало свою шкалу дистанций между экранным произведением и зрителем, свою систему контактов с аудиторией. На рубеже 70-х годов советский многосерийный телефильм стал наиболее популярным видом экранной продукции отечественного ТВ, бил признан новой формой художественного общения.

Растущая общественная потребность именно в гаком виде экранного зрелища привала к увеличению удельного веса гелевнзкон- ■ них картин во всесоюзном кинопроизводства. Только в период между 1965-м и 1975м годами на центральных и республиканских- студиях было снято 3^ многосерийных игровых телефильма. Самые заметные из них: "Операция "Трест" /1957 г., реж. С.Колосов/, "Ад"ютант его превосходительства" /1939 г., рек. Е.Ташков/, "Тени исчезают в полдень" /1971 г., реж. В.Краснопольский, В.Усков/, "Как эакалялаоь сталь" /1972 г., раж. Н.Нащенко/, "Семнадцать мгнове-^ ний весны" /1973 г., реж. Т.Лйоэнова/, - показали, что многосерийное телевизионное повествование обладает значительными художественными возможностями и ресурсами.

В условиях телевизионной системы коммуникации принцип серии, связанный своими корнями с фольклором и литературой, стал не только формообразующим, но и содержательным фактором экранного повествования. Кинематографическая образность приобрела в игровых телефильмах дополнительные эстетические импульсы, которые проявились в новых драматургических конструкциях, стилевых приемах, жанровых тенденциях. Способность многосерийного телефильма синтезировать свойства фольклора, литературы, киноискусства, те-

левидения, а также оСединять различные социальные и возрастные группы зрителей в многомиллионную аудитории, привлекла к нему внимание исследователей ТВ.

Искусствоведческая разработка кардинальных вопросов телевизионной специфики заложила теоретические основы для дальнейшего изучения поэтики многосерийного телефильма, в частности, ряда проблем, прежде лишь намеченных, но не исследованных подробно. К их числу относятся проблемы, связанные с определением принципов и тенденций канрообразовааия в многосерийном телефильме.

Находясь в зоне эстетических взаимовлияний кино и ТВ, многосерийный телофильм давал повод для творческих экспериментов, в результате которых жанры приключенческие, психологические, документально-художественные, смешиваясь, приносили nopoü оригинальные жанровые образования либо оказывались несовместимыми, создавали эклектику. Рождение новых канров и